曾在北京听过一场刘若英的讲座，带着轻柔嗓音和知性内涵，娓娓诉说着她的人生哲学，长期定居北京的她近年较少出现在台湾镁光灯前，但那次分享让我重新了解了这个人。那时的刘若英已是半退隐的状态，尽管印象深刻的银幕作品是二十多年前的《美丽在唱歌》，但因为音乐作品使她对我而言一直都不陌生，没想到再听到她复出的消息，竟已有了导演的新身分。
人生活在这个世上，有多少时间是用来追求事业成就，又有多少时间是拿来爱人呢？答案对不同人来说必定不一样，不过没有人天生就具有爱人的智慧，往往受尽伤害才换来一次痛彻心扉的成长，也因此讲述爱情的故事往往最能引起大家共鸣。
尤其在华人世界中，情歌金曲、爱情剧或电影总能一出再出，尽管剧情抽丝剥茧后可能都大同小异，却依然拥有使人哭得一把鼻涕一把眼泪的力量。
在爱情这个巨大命题之下，不见得每个人都幸运地拥有一段美好的恋爱，但大多数人通常都有这样一位前任，曾经能为那个人奋不顾身，拥有愿意放弃全世界的勇气去爱，但最后你们仍走散了，而这段爱情在心中曾经是多么深刻，当成为过去式时，就会化作剜得多深的伤口。
《后来的我》改编自刘若英2011年出版的小说《我的不完美》中的短篇〈过年，回家〉，场景从台北移至北京，而时间轴自2007年跨到2018年，并以每年过年作为分际，叙述两个同乡的年轻男女至北京打拚，这对多年好友逐渐培养出情愫，但爱情却随着现实压力与价值观不同而逐渐崩毁。
说实话，这的确是一个再平凡不过的爱情故事，北漂的青年世代拥有大胆作梦的基因，如同电影中男女主角来到北京，方小晓〈周冬雨 饰〉总希望能找个有房有车的北京人嫁了，林见清〈井柏然 饰〉则盼望在这个充满可能的大城市落地生根、成家立业。这个世界加上梦想的滤镜总让人感到格外热血，但嘶吼完、许愿完过后，仍然是社会袭来无止尽的沉默。
相遇又岂能相知？即便有幸相知，能够相伴的人终究寥寥无几。该选择爱情或面包，这个亘古难解的大哉问，遗憾的不是谁输给了谁，而是当一同走过荆棘路，却在最后松开了手，成为彼此心中那个熟悉的陌生人。而最痛的是，你会发现爱而未得，其实才是爱情世界中的日常。
我总是有太多的假设──如果那天你留下来，如果你先放下身段，如果当时我不要这么逞强，如果……但就是因为这些无数的如果，才更显得现实难以改变是多么狼狈。片中饰演男主角爸爸的田壮壮，有这么一句话触动我，他说：缘分这事，能不负对方就好，想不负此生真的很难，这些可能都得等你们老了，才能体会得到。然而不辜负彼此，其实一点都不容易，当我怔然独处于人去楼空的筵席中，我是不是应该更柔软一点，是不是当时应该不那么好强，脑子里依稀听见的笑闹声，都不过是每段关系最后的片尾曲，曲终迎来的，便是人散啊。
刘若英寄托她对于爱情的理解和想像，作为首执导演筒的处女作，整体来看虽不算是怎样完美的作品，故事叙述有点碎片化，文艺腔过浓厚的对白若能稍稍修饰会更好，但情怀为整部电影补上不少分，我想这也是刘若英所想要达成的目标吧。以她独特的温柔口吻讲述这段心碎故事，搭配摄影大师李屏宾艺术般的画面，一切美不胜收。她其实都在做这件事，过往透过歌声、透过文字，而现在则是透过画面，唤起人们心中那块一直以来刻意遗忘的掏空。
后来我总算学会了如何去爱，可惜你早已远去，消失在人海。
因为这部电影，我又重新哼起这首童年时的爱曲，《后来》这首歌刚推出时我才二岁，因此当我喜欢上这首歌时，它早已不算是新歌了，我记得小时候喜欢它是因为其中一句歌词栀子花白花瓣，落在我蓝色百褶裙上，每当唱到此段，浮现脑中的便是一幅不能再美的画面，同时它也是这首歌中较低音的部分，仿佛像是在耳边述说故事一般，在歌曲开头引领人进入一个有着青青草皮的世界。
然而长大后谈了几场恋爱，才仿佛逐渐懂得它的意涵，要怎么才能如此轻描淡写地叙述那段往事，这该需要多大的智慧与勇气？
而电影《后来的我》如同这首歌的影像加长版，带有点青春独有的青涩、回忆、遗憾、后悔与理解的怅然若失，男主角林见清真的清楚了吗？女主角方小晓后来晓得了吗？无论如何，这个男孩爱着女孩的故事，永远都不会再重来。
演员的表现也是可圈可点，带有点叛逆与灵动气质的周冬雨，小晓这个角色其实与她代表作《七月与安生》中的安生有几分神似，时而单纯，但也懂得人情世故；时而旁观等待，却又能一语惊醒梦中人，因为性格立体而不太容易诠释，但周冬雨擅长以坚强外表包装柔软，让角色乃至整部电影能够成立。
另一方面，身为中国大陆炙手可热的新星，歌唱选秀比赛出身的井柏然，从音乐事业转战戏剧电影，表现也反映在票房和国民度上，与现下许多偶像不同的是，他极力摆脱偶像包袱，接演的角色不限于高富帅的万年学长，反倒积极尝试多元戏路，这次从大学生一路演到中壮年，出乎意料地说服力十足，与周冬雨的默契配合更是自然得无话可说。
田壮壮所饰演的父亲则是本片亮点，虽然戏分不多，且常常都是在家等待、吃饭或做菜的场景，但从他内敛而不多语的演技当中，仿佛看见华人父辈的集体特征。
片中一段过年时他打电话给儿子的戏，父亲说家里很热闹，别担心，儿子则回说自己年夜饭吃火锅烤鸭大餐，丰盛得很。但镜头一拉远，才发现父亲形单影只，而儿子杂乱的桌上，是一碗早已凉掉的方便面，镜头语言无须冗赘。此外，田壮壮在片尾的一段声音演出，为电影想传达的情感画龙点睛。
你可以说爱情电影是那样世俗芭乐，但这个世界总是需要这样的电影，让每个人在各自的遗憾当中连结，或流泪、或愤怒、或后悔、或缅怀，即便是被视为错误一段关系，但唯有经过这段过程，才会有真正学会去爱的后来，不是吗？
