《左耳》表现出青春期少年的特征——胸怀大志，技巧生涩，有些矫揉造作而且情绪也不太稳定，但将它一棍打成烂片是粗暴的。它不过是像所有中二青少年一样发作了青春期疾病，为赋诗辞强说愁。零碎的剪辑，勉强的逻辑，都不是成年观众诟病它的主要原因。因为有着相似的困扰，青少年从其中看到了自己的痒，而成年已久的人则完全不愿看它一眼，就像不愿回忆自己不从容的青春，高中时代被同学取的外号、对未来不切实际的幻想还有蹩脚的第一次表白。
在饶记拉面馆里，乖少女遇到坏少女，坏少女从乖少女的碗里抓了一把香菜丢进自己碗里，梗着脖子仰起鼻孔说，她就是喜欢抢别人的东西。这种桥段肤浅得令人匪夷所思，不过青春期里的情绪就是容易被夸大的，《左耳》不是青春纪实，它本身就是一宗再现青春的行为艺术，矫揉造作，自以为是，还有点大惊小怪，像多数人的少年时代一样。导演显然能够把握住这一点。
作为导演的苏有朋没有架空地域背景，也没将自己的成长背景强行嫁接在电影身上，镜头中的铜陵隐约能看得出一点儿台北腔调，表哥的设定也颇有些言情小说的味道，不过总体来说，他都在老老实实地讲别人的故事，没有自我卖弄，也没有假公济私玩儿个人情绪，将自身从作品中剥离出来已经比其他半道出家的导演更有志气。
但这不能掩盖导演的叙事能力捉襟见肘，李珥与张漾的爱情契机缺乏说服力，李珥个性的转变也突如其来，在故事的进展中观众其实很难抓到重点人物。前半段戏中浓墨重彩的黎吧啦在去世之后突然被导演遗弃，在此后的任何叙述中都无法唤起观众对她的一丝想念，她成了一个众人伤痛的借口，一个花大力气买来的伤疤，始终被误以为女主角的黎吧啦突然被前半场几乎没有存在感的李珥代替，很难说是成熟的处理方法。
如果说黎吧啦这个角色的失衡只是技巧生涩，另一根断掉的线许弋则明显带着赌气的情绪，导演和编剧显然都既不舍得黑化后的许弋堕落走向奇怪的方向，又不想让自己电影的结局落入俗套，只好采取回避，始乱终弃把他丢掉了事。即使在文学作品中，在叙述途中丢失的人物也很难成为高明的留白，何况始终担任线索穿起数名主角关系的许弋突然失踪，完全无法像王家卫解释“一线天”的失踪一样，只说“他是里子”就能算了。
几位新生代演员很难说表现惊艳，但气质符合电影要求。事实上，这种电影可能恰恰需要他们并不太会演戏的稚嫩感，油滑熟练的行活反而画风违和。第一女主演陈都灵表现出潜在的明星气质，在演艺之路上可能比其他几位鲜肉男演员更值得期待。胡夏的客串有些失败，没能把握好尤他表哥这个非常讨喜的角色。
最终评价：《左耳》不应该叫做青春片，它是一部青春期电影，技巧并不成熟，但是坦诚无畏，基本符合处正在青春期中的观众的期待。
