大闹天宫后的四百多年间，齐天大圣成了一个传说。在山妖横行的长安城，百姓们在朝夕不保中惶惶度日。孤儿江流儿与行脚僧法明相依为命，小小少年常常神往大闹天宫的孙悟空。有一天，山妖来劫掠童男童女，江流儿救了一个小女孩，惹得山妖追杀，他一路逃跑，跑进了五行山，盲打误撞地解除了孙悟空的封印。悟空自由之后只想回花果山，却无奈腕上封印未解，又欠江流儿人情，勉强地护送他回长安城。一路上八戒和白龙马也因缘际化地现身，但或落魄或魔性大发，英雄不再。妖王为抢女童，布下夜店迷局，却发现悟空法力尽失，轻而易举地抓走了女童。悟空不愿再去救女童，江流儿决定自己去救。日全食之日，在悬空寺，妖王准备将童男童女投入丹炉中，江流儿却冲进了道场，最后一战开始了。在2015年暑期档动画电影市场中，《西游记之大圣归来》绝对创造了一个奇迹，日票房超5300万，7天票房过3亿。更重要的是，面对《栀子花开》、《小时代4》的声势浩大宣传“围剿”，《大圣归来》更像是一位高僧，静若处子，用口耳相传的口碑赢得了票房，用史无前例的国产票房高度创造了新的奇迹。
关于西游的题材，在中国可谓是数不胜数，正剧如央视《西游记》，诙谐如周星驰《大话西游》，各种经典高度可谓是难以触及。那么，在众多高峰之上，《大圣归来》又为何能再创新辉煌呢？笔者认为，主要有以下几方面的原因。一是求质而不求量。众多评论指出，《大圣归来》标志着国产动画片似乎要从此告别粗制滥造的时代。诚然，《大圣回来》可以说是一部良心作品。八年时间的认真推磨，每个镜头的精雕细琢，仔细推敲，认真研究，创造了有笑有泪的故事情节，有血有肉的人物形象。无论是普通观众还是名人明星，大家纷纷称赞《大圣归来》为“良心之作，值回票价”。真正用口碑赢得票房，在今天的市场化经济时代，的确是不易。再对比一下两年时间就出到了“4”的《小时代》，我心中对《大圣归来》的感情可不仅仅是敬畏了，更多的则是感动。二是创新而不低俗。故事情节上，《大圣归来》是用了心的。它源于《西游记》，但是与《西游记》却有着不同的人物形象和不同的故事情节。唐僧不再是婆婆妈妈、啰啰嗦嗦的唐三藏，而是勇敢善良、天真活泼的江流儿。
同时，他也有着更高的人生追求，不再靠菩萨点化，而有着蓬勃的人生激情和崇高的人生理想。孙悟空、猪八戒这些形象也有了极大改变，但这并不影响我对取经人的喜爱。近期，贾玲的小品《花木兰》为了一味求异、创新，创造了“毁三观”的花木兰，最后惨遭炮轰，只得道歉了之。相较而言，《大圣归来》赢得的却是掌声和鲜花，这种适可而止的拿捏不得不让我为之点赞。三是进取而不颓废。《大圣归来》总体来说是一部容易被大众接受的主旋律作品，不单说江流儿、孙悟空这些主要角色，就连过惯平淡生活、胆小怕事的僧人法明也敢反抗压迫，通过自行前往救助女童安心，以及当江流儿要冒险救悟空，他伸手一拉终放手的双重时刻充分展示他的大无畏精神境界。一个英雄做出一件的英勇的事情来，我可以理解。但是一个普通人关键时刻做出一件英勇的事情，这就更富有价值和内涵了。在全面奔向小康社会的21世纪，我所有的人都应该学习江流儿、孙悟空乃至法明的精神境界，积极进取，勇敢拼搏，为实现我的中国梦而努力奋斗。
