拍了《青藏线》、《青春雷锋》等等这些主旋律电影，有人物的，有事件的，那些基本都是按照以往的主旋律，我只是从故事上把它搞得好看。现在的观众，很讲究类型，我把这个片子尝试往类型化进行靠拢，我选取时代的背景，在大的方案里面我套进了一个谋杀案，这个电影就让观众感觉到有一种剧情片的模式。所以，它跟以往的不同就是它的类型走出了一步。主持人：刚才周教授一直说有一种难，拍这个片子难，难是在情绪上的，出来之后，因为我看到很多观众看完这部电影是流泪了，说明除了反映主旋律，还是一个感人至深的电影故事，您觉得故事在这里面有矛盾冲突上来以后情绪上会有一种难以感觉？周里京：可能我没有说清楚，比如我作为演员和谁谁的矛盾冲突，我再重申一下，李六如这个人物非常感动我，我来演他，我之前不知道李六如是谁，谁是李六如呀，跟我有什么关系呀。但是因为要介入到，因为不可能全知道，所以我就要做工作，通过各方面看到李六如。
首先我作为创作者，我是非常感动的。刚才说的那个，非常难、非常累，就是说作为演员，作为导演的那种创作状态，都在一个比较顶峰的阶段，而且时间长了真的是很累。但是，我觉得值得。因为看了李六如，我觉得都应该向李六如学习，李六如是真的不容易。比如说我看到李六如曾经在国共合作以后，蒋介石把他关起来了，要枪毙或者要怎么样，他的夫人就去监狱看他，给他送饭。因为电影有一定的局限性和长度的关系，不可能全部表现李六如整个的一生。当他被蒋介石关进到监狱里以后，他家里没有钱了，他的夫人去别人家，去有钱人家做下人，做保姆，真的不容易呀。
靠这个挣点钱，给李六如每天去送饭。我觉得这种感情、这种爱情是值得歌颂的。就在现今也应该歌颂，我觉得这才叫真正的爱情，或者真正的感情，你不要说什么革命不革命的感情，说那个没有用。作为两个革命人的感情，反正我是非常感动的。周琦：在你和你儿子见面的时候，你那一耳光打出去，也是他跟他夫人那种情感。李六如在片中有很多情的纠葛，战争情、亲情等等，内心面对家与国的时候，分量是很大的，这个把握是否也有一些矛盾冲突在里面？周里京：你作为艺人或者作为演员，在创造一个角色的时候，应该是你变成了他，可能三句话、二句话说不清楚，如果说完全像孙悟空一样变了是不可能的，但是从你的感觉、你的状态，包括精神，或者那种追求上，比如说像李六如，向相同的角色上靠拢，这是文化可以达到的。
