杜琪峰的银河映像，一向以个性鲜明、风格化极强的作者电影著称。
譬如《黑社会》、《暗战》、《柔道龙虎榜》、《PTU》、《文雀》……
和惊悚片，似乎沾不上什么边儿。
如果说《神探》是银河中期最压抑的作品，
那么有部电影比《神探》更加灰暗。
那就是1997年由曾谨昌执导的——《恐怖鸡》。
曾谨昌不仅是导演，同样也是一个编剧高手，
他打造的剧本环环相扣，逻辑严密，周星驰的《食神》、《少林足球》、《功夫》和《长江七号》，都出自他手。
《恐怖鸡》这样的作品，在他个人履历中也十分罕见。
这部B级电影打破了观众对于银河映像的常规认识，风格冷峻无情，
和银河绝大多数作品形成了鲜明的反差，
但有杜琪峰和韦家辉任监制，还是保持了一定水准，
并不是单纯地靠变态和感官刺激制造噱头。
电影借一桩囚禁杀人案，讲述了一个关于害怕身份被取代的故事。
本片和《八仙饭店》里的激情犯罪不同，
《恐怖鸡》剧本描写的是预谋犯罪，
因此笔者觉得，它所塑造的绝望和压抑气氛更甚前者。
当年港产惊悚片有一个普遍的特征，
就是毫不藏着掖着，从一开始就拿观众一个下马威，然而再一五一十描写恐怖经过。
电影开场，吴倩莲便残忍地谋害了炫富的妓女。
如果你认为这只是一桩普通的谋财害命案就错了。
她想借和死者相似的相貌，以获得新的身份前往香港。
本片虽和《八仙饭店》的剧情结构有着相似之处，
但它是顺着时间线发展，
没有通过什么支线情节或插入什么喜剧桥段留给观众喘息的机会。
而是让观众都将精力集中在密室角逐。
到香港之后，她又物色上了一个独居男黎耀祥，
当观众知道吴倩莲的目的并不单纯，来访全都经过精心策划，
步步逼近的危险自然使观众的紧张感被提到了喉咙。
当他想要牵制住吴倩莲，却反而成了猎物，
形势在瞬间逆转。
就连自己家，都变成了人间炼狱。
电闪雷鸣、风雨交加的夜晚，黑暗的空间和难以预测的命运，
构成了影片绝望压抑的气氛，
而失去活动能力的男主角也受尽各种囚禁和折磨，成为任人宰割的羔羊。
无论他怎么挣扎都是徒劳，怎么逃走都是白费。
电影海报上有一个非常显眼的指纹元素，
这也是这部电影的关键。
吴倩莲和丈夫陈豪最终想要通过男主角的指纹冒领香港身份证，
这样，TA们就能堂而皇之成为香港公民。
一面对丈夫忠贞不二，一面对别人痛下杀手，
是不是让人不寒而栗？
然而电影没有一灰到底，
男主角的女儿作为全片唯一的幸存者，
总算给影片留下了一丝希望。
然而这种希望并没有表现得很刻意，
导演用留白的结尾，给人以更大的思考空间。
在这部电影中，我看到了被欲望扭曲的人性，为达目的不择手段的罪恶灵魂。
但，这些都并非重点。
这部电影拍摄当年，最大的时事莫过于香港回归，
当年港人还不知道以何种姿态去迎接回归。
就像麦当雄的《省港旗兵》表达了港人对九七之后前途未卜的心态。
因此曾谨昌也将这种担忧放到了这部电影当中。
虽然就今天来看，《恐怖鸡》当中的隐喻和寓言显得有些可笑，
但整部电影的剧情仍十分耐看。
因为女性杀人狂在香港惊悚电影中并不常见。
反倒是被男演员占去了半壁江山。
譬如黄秋生，任达华，郑浩南，吴毅将等等，都曾为观众贡献了经典的恐怖形象……
但笔者觉得，荧幕上的女性反派形象比男性更为出彩。
譬如《维多利亚一号》里的何超仪，《街坊差人》里的于莉……
表面上人畜无害，实则比男性更狠，更冷酷无情。
论吴倩莲在曾经电影中的形象，基本都是痴心一片的富家千金，
如《天若有情》奋不顾身爱上古惑仔华弟的JOJO，《夜半歌声》里为宋丹萍厮守一生的杜云嫣，
她还演过杨盼盼版《神雕》里的小龙女。
但《恐怖鸡》中吴倩莲的形象前所未见，
让人对吴倩莲的演技有了全新的认识和评估。
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