布兰妮是天后级巨星，专辑总销量排在女星前十。按照现在的趋势，泰勒想超过布兰妮完全没可能了，布兰妮、乔丹、迈克尔·杰克逊、麦当娜这都属于美国符号性人物。斯威夫特也就算个当红歌星吧，就现在中国也有很多人不知道泰勒·斯威夫特名字的，大街上很难听到她那个歌的，。当年布兰妮在中国满大街都是她的歌。如果比现在人气，你让一个40岁的女人和一个20岁的小姑年比青年人心中地位，这也太难为布兰妮了。她是流行音乐史上具有划时代意义的人物。也正因为此，她这次在公告牌颁奖礼上演出的意义应该远超“真不真唱”这个层次的讨论（虽然“8分钟的表演全程对嘴假唱”是不可争的事实）。换句话说，她早已经为自己赢得了“假唱合理”的pass卡。时间回到2007年9月，那年MTV台的VMA颁奖礼上布兰妮给出了她个人音乐生涯里，甚至整个近代流行音乐史上最令人尴尬的演出之一：她体态臃肿、衣着不雅、发型简陋、舞步拙劣地出现在舞台上，她很紧张，表演很烂。很显然，当时事业和人生双双跌入谷底的布兰妮并没有抓住那次回归舞台的机会：半年之前，她经历了那场震惊世界的“削发”风波。
紧接着因为精神不稳定输掉了两个儿子的抚养权，每天出行身边跟着几十个狗仔，经常被拍到情绪崩溃。当时我正在美国读书，在微博和朋友圈还没有出现的07、08年，刷八卦网站，看布兰妮今天出门开的什么车、去星巴克买了什么饮料、在狗仔面前又耍了什么疯，是每天的日常。那时候我跟全世界一样，似乎在时刻关注着这场由流行产业生产机器运作故障而造成的闹剧，是一种猎奇心和罪恶感并存的滋味，因为她就是被遗弃在聚光灯下的楚门，没人能为她做些什么。2008年初《滚石》杂志用一篇名为“布兰妮的悲剧”的报道讲述了这个曾经象征着“美国梦”的“美国甜心”是怎样变成一场梦魇的，这篇长达数万字的文章里写道：“放在美国经济危机的大环境下，布兰妮是一个名人界的完美代表，她对一切不管不顾了——就跟小布什总统一样，但至少我不用为她制造的烂摊子买单。”
所以，在将近10年后，自那次不堪的演出以来首次再度进行开场表演的布兰妮，往俗了说，是个励志故事：如今她身材恢复到了巅峰状态，夺回了儿子的抚养权，中间持续发了几张专辑造了几首热门单曲，在拉斯维加斯有着大型固定驻唱演出，当然也因为自己的经历给路人灌了不少鸡汤。布兰妮这次开场表演的金曲串烧某种意义上也可以看作给自己的致敬，因为公告牌今年给她颁了一个名叫“千禧大奖”的特别奖项，标准是“在音乐行业取得卓越成就和影响的艺人”，之前只颁给过碧昂斯（2011年）和惠特尼·休斯顿（2012年）。我觉得这个奖放在布兰妮身上尤其对味，因为她的事业就摆脱不掉“千禧文化”这个关键词。提到1998年布兰妮出道第一支单曲《 One More Time》，大家一定能瞬间想起MV里穿着校服，扎着小辫在学校楼道跳舞的那个17岁少女。说她在当时一出现就改变了流行音乐的格局一点都不过分：那是一个前数字音乐时代，主流音乐市场被席琳·迪翁、玛丽亚·凯莉这种diva式的成人抒情和珍妮·杰克逊、惠特尼·休斯顿转型后的黑人R&B主导。90年代中后期开始出现的Spice Girls、Backstreet Boys、N’Sync、98 Degrees等一众青少年偶像团体让teen pop这个词重新引起关注，特点总结起来大概是，唱跳、成长的烦恼、性萌动。
